Скрябин Александр Николаевич

Александр Николаевич Скрябин ( 6 января 1872, Москва - 27 апреля 1915) - русский композитор, пианист, педагог.

1. Биография

Родился в аристократической семье в Москве. В детские годы учился фортепиано в Николая Зверева, вместе с Сергеем Рахманиновым. Окончил Московскую консерваторию, где учился в Антона Аренского и Сергея Танеева.

1894 познакомился с известным меценатом и издателем М. П. Беляева, который начал публиковать произведения Скрябина, а симфонические произведения композитора с тех пор стали звучать в программах российских симфонических концертах. 1896 женился на пианистке Вере Ивановне Исакович, с которой в зарубежной поездке 1897/98 г. она выступала вместе с мужем в концертных программах, играя его произведения. Того же года Скрибян начинает преподавать класс фортепиано в Московской консерватории. В течение 1900-1904 Скрябин стал автором трех симфоний.

В 1904-1910 Скрябин живет преимущественно за рубежом. Там он увлекся Татьяной Федоровной Шлецер, от которой 1905 в него родилась дочь, законная же жена вынуждена была вернуться с детьми в Москву, олднак, не дав мужчине согласия на развод. В 1908 из-за недовольства низкими гонорарами Скрябин разрывает с издательством Беляева, однако никакое другое издательство не согласилось публиковать произведения Скрябина, через что композитор был вынужден зарабатывать исключительно концертной деятельностью. В этот период Скрябина написаны симфонические поэмы "Поэма экстаза" и "Прометей".

В 1910-1914 году композитор живет в Москве, где вокруг него группируется круг поклонников, которые позже создадут скрябинские общество. 1914 композитор тяжело заболел сепсис, возникший в результате карбункула и стал причиной его смерти в 1915 году. Похоронен на Новодевичьем кладбище.

2. Творчество

Важнейшее влияние на формирование Скрябина оказали представители русского религиозно-философского ренессанса, особенно В. Соловьев и В. Иванов. Символизм, с его центральной идеей теургии, окрашенный в мистические, даже апокалиптического тона, встретил горячий отклик со стороны утонченного художника, стремившегося избежать всякой обыденности. Участвуя в кружке русского философа С. Трубецкого, композитор одновременно знакомился с трудами Канта, Фихте, Шеллинга, Гегеля, изучал материалы философского конгресса в Женеве. Кроме того, его интересовали восточные религиозные учения и современная теософская литература, в частности "Тайная доктрина" Е. П. Блаватской. Его обширные познания, представляя особый род философской эклектики, где самым важным оказывался опыт синтеза различных учений и мировоззренческих позиций, давали композитору повод размышлять о своей избранности, представлять себя центром и источником "нового учения", что может превратить мир, вывести его на новый виток развития . Скрябин считал, что художник, как микрокосм, может влиять на макрокосм государства и даже всего мироздания.

В творчестве Скрябина представлены фортепьянные и симфонические жанры. В 90-х гг созданы прелюдии, мазурки, этюды, экспромты, 1-3-а сонаты для фортепиано, концерт для фортепиано с оркестром, в 1900-х гг - 3 симфонии, 4-10-я сонаты и поэмы для фортепиано (в том числе "Трагическая", "Сатаническая", "К пламени"), а также такие симфонические произведения, такие как "Поэма экстаза" (1907), "Прометей" (1910) - этапное произведение позднего периода творчества. Музыка Скрябина отразила бунтарский дух своего времени, предчувствие революционных перемен. В ней соединились волевой порыв, напряженная динамическая экспрессия, героическое ликование, особая полетность и утонченная одухотворенная лирика.

Произведения Скрябина, воплотившие идею экстаза, смелого, устремленного к неведомым космическим сферам порыва, идею преобразующей силы искусства (венцом таких творений, по мнению Скрябина, должна была стать "Мистерия", в которой сочетаются все виды искусства - музыка, поэзия, танец, архитектура, а также свет), отличаются большой степенью художественного обобщения, силой эмоционального воздействия.

Цветовое видение звуков Скрябина

В творчестве Скрябина своеобразно сочетаются позднеромантического традиции (воплощение образов идеальной мечты, пылкий, взволнованный характер высказывания, тяготение к синтезу искусств, предпочтение жанрам прелюдии и поэмы) с явлениями музыкального импрессионизма (тонкий звуковой колорит), символизма (образы-символы: темы "воли", "самоутверждения", "борьбы", "томления", "мечты"), а также экспрессионизма. Скрябин - яркий новатор в области средств музыкальной выразительности и жанров, в поздних произведениях основой гармонической организации становится доминантовой гармонии (наиболее характерный тип аккорда-т. Н. Прометеевской аккорд). Он впервые в музыкальной практике ввел в симфоническую партитуру специальную партию света (поэма "Прометей"), что связано с обращением к цветному слуху.

3. Записи

Prlude Op. 11, No. 1 (728 kB) Prlude Op. 11, No. 2 (1492 kB) Mazurka Op. 40, No. 2 (677 kB) Prelude No. 1, Op. 67 Performed by Jennifer Castellano. Courtesy Of Musopen, 1.87 mB При проблемах с прослушиванием посмотрите в справке.

В январе 1910 года Скрябин играл в Москве 9 своих произведений для Welte-Mignon и его игра была записана на пиано-ролл. Это такие записи:

Сегодня дискография Скрябина чрезвычайно широка. В Советском Союзе наиболее полно фортепианная творчество Скрябина была представлена ​​в записях В. Софроницкий, оркестровая музыка - в записях Е. Светланова. В конце 1980-х большое количество фортепианных и оркестровых произведений записал Владимир Ашкенази.

4. Список произведений

Для симфонического оркестра

• 3 симфонии
  • № 1, ми мажор, Op. 26;
  • № 2, до минор, Op. 29;
  • № 3 "Божественная поэма", до минор, Op. 43;
• "Поэма экстаза", Op. 54
• "Прометей: Поэма огня", Op. 60
• Мистерия (среднее)
• "Мечты" ("Reverie"), Op. 24

для фортепиано с оркестром

• концерт (fis-moll, op. 20, 1896-97),
• фантазия (без op., 1888-89, издано посмертно);

4.1. для фортепиано

5. Библиография

• Игорь Глебов ( Борис Асафьев). Скрябин. Опыт характеристики - Петроград: Светозар, 1921 (переиздано в сборнике 1973 г.);
• Сабанеев Л. Воспоминания о Скрябина - Муз.сектор Государственно Издательства, М., 1922 (переиздание М., 2000);
• Шлецер Б. Ф. А.Скрябинъ. Личность. Мистерия., - Изд. Грани, Берлинъ 1923;
• Сабанеев Л. А. Н. Скрябин - М., 1925;
• А. Н. Скрябин. Сборник статей к столетия со дня рождения - М.: Советский композитор, М., 1973;
• Рудакова Е. Н. (составитель) Александр Николаевич Скрябин (альбом) - М.: Музыка, 1980;
• Ванечкина И. Л., Галеев Б.М. Поэма Огня - Издательство Казанского Университета, 1981;
• Бэлза И. Ф. Александр Николаевич Скрябин - М.: Музыка, 1982;
• Прянишникова М. П., Томпакова О. М. "Летопись жизни и творчества А. Н. Скрябина" - М., Музыка, 1985;
• Ханон Ю. Скрябин как Лицо. - Лики России / Центр Средней Музыки, СПб., 1995
• "Мистерия нового мира" Л. В. Шапошникова, Тернистый путь Красоты. - М.: МЦР; Мастер-Банк, 2001. - С. 205-217
• Федякин С. Р. Скрябин - М., Молодая Гвардия, 2004